陶瓷軸承

　　1、印刷體漢字識別



　　從識別技術的難度來說，印刷體識識別證帶別要比手寫體識別容易，而且與手寫體識別相比，印刷體識別已經實用化，而且在向更高的性能、更完善的用戶界面的方向發展。因為它有著廣泛的應用前景。目前，辦公自動化已經成為信息社會不可避免的發展趨勢。雖然在計算機網絡飛速發展的今天，許多信息已經電子化，世界各地出現了許多“電子版”的報紙、雜志等出版物，但是我們可以看到印刷材料的數量也大大地增加了，一些專業單位如新聞社、圖書館、古籍出版社、報刊館等所接觸的印刷材料更是浩如煙海，畢竟閱讀印刷材料更為符合人的自然閱讀習慣；同時，網絡信息資源的爆炸性增長以及網絡傳輸容量的限制，都是方便、快速地獲取這些信息的約束因素。電子文檔與印刷文本資料如同一枚硬幣的兩面，互相補充，互相促進，在未來的十幾年或更長的時間內將不會出現一者被另一者取代的情況。



　　2、手寫漢字識別



　　手寫漢字識別是一種重要的、適用於手寫文稿隨時輸入計算機的方法，也是機器字符識別最為困難的一個課題，這些困難和問題表現在：



　　1)漢字類別多。僅《康熙字典》中就包含了49000多個漢字，而常用的漢字就有4000多個，因而高速織帶漢字識別問題屬於大類別(或者成為超多類)模式和別問題，在模式識別理論和方法研究方面有重大意義。



　　2)漢字字形結構復雜。漢字集合中相似字較多，有些漢PP織帶字的差別僅為一點或一個筆畫，由於手寫變形的存在，使得手寫體中相似字的區分比印刷體要困難得多。因不同人書寫風格的差異造成手寫漢字的變形很大。



　　手寫漢字字形的變化是最難以解決的問題。一般認為，聯機手寫漢字識別比脫機手寫漢字識別相對容易些。聯機手寫漢字識別是一種人工實時地把漢字輸入計算機的方法，它利用書寫板把筆畫變為一維電信號，輸入計算機的是以坐標點序列表示特多龍織帶的筆尖移動軌跡，因而被處理的是一維的線條(筆畫)串，這些線串含有筆畫數目、筆畫走向、筆順和書寫速度等信息，而脫尼龍織帶機手寫漢字識別理的僅是二維的漢字點陣圖像，是漢字識別領域中最後一個十分困難的問題，目前仍然處於實驗室研究階段。由此可見，對非特定人脫機手寫漢字識別而言，如果對手寫漢字的書寫不加任何限制(即為自由手寫體漢字)，則識別難度相當大。



　　3、手寫體數字識別



　　手寫字數字識別是光學字符識別的一個分支，它研究的對像是：如何利用電子計算機自動辨認人手寫在紙張上的阿拉伯數字。在整個OCR領域中，最為困難的就是脫機手寫字符的識別。到目前為止，盡管人們在脫機手寫英文、漢字識別的研究中已取得很多可喜成就，但距實用還有一定距離。



　　字符識別處理的信息可分為兩大類：一類是文字信息，處理的主要是用各國家、各民族的文字(如：漢字，英文等)書寫或印刷的文本信息，目前在印刷體和聯機手寫方面技術已趨向成熟，並推出了很多應用系統；另一類是數據信息，主要是由阿拉伯數字及少量特殊符號組成的各種編號和統計數據，如：郵政編碼、統計報表、財務報表、銀行票據等等，處理這類信息的核心技術是手寫數字識別。因此，手寫數字的識別研究有著重大的顯示意義，一旦研究成功並投入應用，將產生巨大的社會和經濟效益。

　　防偽標識已廣泛應用於各個企業之中，消費者也樂於購貼有防偽標籤防偽標識的商品，防偽標識已融入到我們生活中，但防偽標識只起到表面作用，很多消費者購買到商品後，感覺貼有防偽標識的產品高大上，是正品，並沒有對商品進行防偽查詢，防偽標識仍沒有發揮它的真正價值。如何將防偽標識作用發揮最大，防偽標識識別是其重要的一個步，防偽標識根據防偽技術不同而分多種類別，比如二維碼防偽標識、電碼防偽標識、激光防偽標識，不同類別的防偽標識識別方法不同。下面為大家介紹一下以上三種防偽標識的識別方法 。



　　二維碼防偽標識是基於二維碼的流行而發展起來的，無論網絡網站還是實體商場，隨處可以看到二維碼，防偽標簽廠家看到這一流行趨勢，於是將防偽技術應用於防偽標簽上，研發出二維碼防偽標簽。二維碼防偽標簽是由二維碼防偽標簽系統加密生成的產品信息二維碼，可印刷或標貼在商品包上，消費者購買後可通過官方網站或指定手機軟件進行解碼，即可驗證產品真偽，獲得詳盡的信息。



　　電碼防偽標識，電碼防偽標識因其制作簡單、查詢方便、成本低而著名，是目前應用最為廣泛的防偽標簽之一。電碼防偽標識，刮取標簽表面上的密碼，然後通過800、400電話、手機短信、網絡等形式查詢驗證產品的真偽。由於電碼防偽標識制作成本低，很多造假份子都進行仿冒，因此查詢電碼防偽標識最好到產品官網進行再次查詢，以防購買到假冒產品。



　　激光防偽標識，一般用戶主要通過肉眼進行觀察，從不同角度可以看出不同色彩，也可通過顯微設備察看內部刻版特征，從而鑒別真偽。激光防偽標簽適用於各個行業各類產品，如數碼，醫藥，化妝品等，而且此類標簽成本較低。

　　大體上從形狀上來分：手工皂分為固態手工皂推薦、半固態及液態。而固態手工皂依做法的差異，可以分為四種：冷制皂、手工研磨皂、熱制皂、融化&入模速成皂。



　　冷制皂 CP(Cold Process) Soap利用冷制法作成的皂，即在油氫氧化鈉混合的皂化過程中，除了最初將油加熱至需要溫度後，不需另外加熱的制皂方法。脫模後通常需要數周使其自然皂化完全及干燥，才能使用。



　　由於做法天法，油脂的養分較能保存下來，皂體也較光滑細致。請注意了這是真正意義上的手工皂制作方法。手工研磨皂，也叫再生皂 Hand Milling Soap or Rebatching Soap冷制皂脫模後刨成絲，再加入液體(牛奶、花茶、水…)及添加物，然後加熱，使皂絲由固體轉為膠狀，再重新融合的皂。



　　如果想添加嬌嫩的油脂或添加物，又怕強堿容易破壞養分，就很適合以研磨皂的方式來制作。或者對於已成型的皂不滿意，也可以使用研磨的方式再制作，故研磨皂也稱為再制皂。熱制皂 HP(Hop Process) Soap利用熱制法做成的皂。



　　在手工皂油與氫氧化鈉進行皂化反應至trace階段時，再以斷續加熱的方式，使其快速皂化。脫模後約放置一天然手工皂周使水分蒸發，即可使用。



　　融化&入模速成皂/MP(Melt & Pour)Soap以市售(工業制造)的現成皂基，加熱融化後添加顏色或香味，再重新塑形的皂。由於皂基本身已是成皂，脫模後可馬上使用。早期化工行只有透明皂基，所以透明皂為MP，不透明皂為CP，很容易分辨。但後來白色皂基上架，添加燃料後做出的MP皂，與CP 皂有時會很難以肉眼分辨。

　　1。 第一階段， 乳化皂化期: 堿水與手工皂油脂混合的初期， 由於水和油不互溶， 可想而知反應要進行是相當困難。 因此這個階段主要是要克服油/水兩相不互溶的障礙， 使水解反應能進行。所手工皂推薦以材料剛混合的初期要快速攪拌的原因就在於此。 藉由快速攪拌， 讓油/水均勻混合。使得反應能進行。 因此一把好的攪拌工具， 可以幫助這個階段的反應能順利被引發。 另外工業上也有把少量的皂放在鍋內， 利用脂肪酸鈉本身具有的乳化作用， 來克服油/水的反應障礙。 通常這個階段的皂化率約只有 10%~30%。



　　2。 第二階段， 快速皂化期: 克服第一個階段的反應障礙之後， 鍋內已有部分皂化的脂肪酸納， 更有利於油/水的反應。再加上攪拌仍持續， 所以皂化反應快速的進行。 變成一種均相反應。 反應很激烈， 並產生大量的熱， 這個階段所需要的時間比第一階段長， 而且跟油脂配方/水量有關。通常這階段完成後皂化率已超過80%， 通常會高於90%。 一般在家DIY時會於皂糊濃稠後起鍋入模， 我們認為此時尚不是第二階段的結束。因為皂糊的溫度仍高， 反應仍進行， 並且持續放熱。 入模靜置後， 皂糊變硬， 皂塊的溫度就會開始下降， 才可以看成是第二階段的結束。此時很容易看到因為高溫造成的果凍期， 這應該來自於肥皂因高溫結晶狀態改變而溫度降低後結晶狀態再度變化， 皂塊的外觀顏色就會變回。 另外， 超脂的加入， 會有利於讓皂化率增加。 因為更多的油分子， 與堿碰撞到的機會增加所以有助於更快將堿消耗掉。



　　3。 第三階段， 最終皂化期: 到達這個階段， 皂化率通常超過80%， 有些甚至可以達到90%， 反應速度變慢皂塊的溫度開始下降， 最後回到室溫。 而反應尚未完全， 所以必須長時間放置讓皂化反應結束。 這就是所謂的熟成期。一般工廠會於這個階段加入更多的堿， 讓油全部反應天然手工皂， 這點和 DIY 是完全相反。除此之外， 甘油的存在會影響油脂水解， 所以工廠也會將甘油抽離， 目的就是讓油脂完全水解，加速反應的進行， 另外工業上也會加入一些誘導劑， 以縮短反應的誘導期，這些在 DIY 作法中都是不需要的。　　4。 工業上的皂化率看的是油脂的完全消耗， 因為油脂成本高於液堿，而DIY 皂化率看的是堿的完全消耗， 這是不一樣的地方，皂化的完成率決定了作品的完成度， 油脂配方/水量都會影響反應速度。一般來說分子小的脂肪酸反應比分子大的快(C12>C14>C16>C18)。飽和脂肪酸 > 單元不飽和脂肪酸 > 多元不飽和脂肪酸。所以才會有使用某些油脂時皂化很慢的情形。而油脂的不皂化物， 香精油， 添加物也都會影響反應速率。不飽和脂肪酸雖然皂化慢， 但考慮到作品質感和使用性還是有些方法可以巧妙的利用來調整皂化速度的。

　　肥皂是脂肪酸金屬鹽的總稱，日用肥皂中的脂肪酸手工皂批發碳數一般為1018，金屬主要是鈉或鉀等堿金屬，也有用氨及某些有機堿如乙醇胺、三乙醇胺等制成特殊用途肥皂的。肥皂包括洗衣皂、香皂、金屬皂、液體皂，還有相關產品脂肪酸、硬化油、甘油等。



　　主要原料有動物油脂(主要指牛羊油和豬油)，植物油脂(如椰子油、棕櫚油、棉子油等)，硬化油、松香等。



　　制皂工藝 制皂的基本化學反應是油脂和堿相互作用生成肥皂和甘油，反應所得的皂經鹽析、洗滌、整理後，稱為皂基，再繼續加工而成為不同商品形式的肥皂。



　　精煉：



　　除去油脂中的雜質。常用精煉過程包括脫皎、堿煉(脫酸)脫色。脫膠是除去油脂中的磷脂等膠質，有用水將磷脂等膠質水化，然後沉澱析出的水化法；和用濃硫酸使磷脂和類似的雜質碳化、沉澱的酸煉法。堿煉的主要作用在於除去油脂中的游離脂肪酸，但由於生成絮狀皂，吸附而去除了油脂中的色素和雜質。



　　皂化：



　　油脂精煉後與堿進行皂化反應。沸煮法是主要的皂化方法，皂鍋呈圓柱形或方形。



　　除配有油脂、堿液、水、鹽水等的輸送管道外，還裝有直接蒸汽或蒸汽盤管，以通入蒸汽並攪勻皂料。鍋中還裝有搖頭管，管的上口可放在任何液位以排放鍋內皂料。鍋底呈錐形，下有放料管可以放出搖頭管排料後剩下的殘液。油脂和燒堿在皂鍋內煮沸至皂化率達95%左右，皂料呈均勻的閉合狀態時即停止皂化操作。



　　鹽析：



　　在閉合的皂料中，加食鹽或飽和食鹽水，使肥皂與稀甘油水分離。使肥皂析出的最低濃度稱為鹽析極限濃度。閉合的皂膠經鹽析後，上層的肥皂叫做皂粒；下層帶鹽的甘油水從皂鍋底部排出，以回收甘油。



　　洗滌：



　　分出廢液後，加水及蒸汽煮沸皂粒，使之由析開狀態成為均勻皂膠，洗出殘留的甘油、色素及雜質。



　　堿析：



　　為使皂粒內殘留的油脂完全皂化，經堿析進一步洗出皂粒內的甘油、食鹽、色素及雜質。堿析水完全析出的最低的堿的濃度稱為堿析水極限濃度。



　　整理：



　　調整堿析後皂粒內電解質及脂肪酸含量，減少雜質，改善色澤，獲得最大的出皂率和質量合格的皂基。整理時要加入適量電解質(如燒堿、食鹽)，調整到足以使皂料析開成上下兩個皂相。上層為純淨的皂基，下層為皂腳。皂腳色澤深，雜質多，一般在下一鍋堿析時回用。



　　成型：



　　皂基冷凝成大塊皂板，然後切斷成皂坯，經打印、干燥成洗衣皂、香皂等產品。



　　洗衣皂(bar laundry Soaps)：



　　它仍是肥皂的主要品種，其原料有動物油脂(牛油、羊油和豬油)、植物油(棕櫚油、椰子油、棉籽油、木油和桕油等)、硬化油、松香等。洗衣皂分為Ⅰ型(干皂含量≧54%)和Ⅱ型(干皂含量4354%)。有些洗衣皂為增強洗滌能力還加入少量其它種類的表面活性劑，稱為復合皂(Combars)。洗衣皂中還有透明皂和半透明皂(Transparent and Translucent Bar Soaps)，其透明度是用加乙醇、糖、甘油或其它多元醇來達到的。



　　香皂(Toilet soaps)：



　　分為皂基型(Ⅰ型，干皂含量≧83%，其主要原料是牛、羊油和椰子油)和復合型(Ⅱ型，含脂肪酸鈉和其它表面活性劑、功能性添加劑、助劑，含量不低於53%)。香皂品種很多，如大理石花紋皂(藍花皂)、抗菌皂、過脂皂等。



　　金屬皂(Metal Soaps)：



　　即多價金屬皂，包括硬脂酸鋰、硬脂酸鋇、硬脂酸鎘、硬脂酸鎳、硬脂酸鋁等。一般不溶於水，在洗滌制品中極少應用，別用於潤滑脂、金屬加工、聚合物的脫模劑、纖維偶色劑、塗料中顏料懸浮分散劑等。



　　液體皂(Liquid Soap):



　　主要有浴液中的Ⅱ型(Body Soap，以脂肪酸鈉為主，其含量≧18%)和洗手液(Refreshing Liquid Soap)。該產品對重金屬和甲醇含量有要求。



　　脂肪酸(Fatty acid)：



　　其制備方法有高壓水解法和中壓水解法。高壓法壓力在50個大氣壓左右，包括水解和蒸餾工序；中壓法需加入催化劑。脂肪酸主要用於制肥皂，部分用於制備其它表面活性劑。硬脂酸(Stearic acid)是一種脂肪酸，它由硬化油水解蒸餾制得。主要用於化妝品和金屬皂。



　　硬化油(Hydrogenated vegetable oil)：



　　是由油脂加氫飽和制得，加氫時一般加入催化劑。用於制硬脂酸和洗衣皂。



　　甘油(Glycerine) ：



　　是油脂皂化或油脂高壓水解得到的一種副產品。動植物油脂中的甘油含量最高可達13%。皂化法得到的甘油回收一般經硫酸鋁或鹽酸處理，再與苛性鈉反應後過濾，經蒸發、蒸餾、活性碳處理。甘油是制備牙膏、表面活性劑、醫藥、其它化工產品的原料。

　　真正的冷制手工皂因為天然不添加防腐劑，保存時間較手工皂代工短、保存條件較為苛刻，不像市售化手工肥皂推薦工化學香皂可以長年累月的保存。一般情況下，冷制手工皂必須放在通風、陰涼、干燥、避光的地方保存。



　　冷制植物皂裡含有許多天然成分和未參與皂化的潤膚油脂，因此平時要將香皂存台灣手工皂放嬰兒皂在陰涼干燥的地手工皂批發方，皂皂裡的滋潤成分才可以保鮮。



　　對於未成熟的冷制皂，需將包裝打開，放在通風、陰涼、干燥、避光的地方，讓它充分接觸空氣，千萬不可讓皂皂曬太陽。



　　對於已經成熟的冷制皂，應將包裝打開，在紙箱中鋪上防潮墊物品(干燥劑或有吸潮作用的紙片都可以)，將皂皂包上一層紙巾(或者油紙、報紙都可以)放入紙箱。皂皂放在一起沒關系，不過會串味。天氣干燥的時候可打開紙箱讓皂皂透氣，注意，不可曬太陽。也可以用保鮮膜把皂皂包好放入冰箱冷藏(注意是冷藏而不是冷凍！)



　　梅雨季節前後切忌大量屯皂，除非使用冰箱屯皂法。有些北方地區非常寒冷干燥的也可以直接放在干燥陰涼通風避光處晾曬。觀察皂是否出汗，如出汗要用廚房紙擦干。

　　手工肥皂制作原理——皂化反應



　　皂化反應：油脂中的脂嬰兒皂肪酸和堿水溶液混合時發生的化學反應。



　　油脂+苛性堿(氫氧化鈉手工肥皂推薦、氫氧化鉀) + 水 = 肥皂 +台灣手工皂 甘油 (皂化反應)



　　皂化反應中水的作用是溶解苛性堿。



　　手工肥皂制作加熱程序(HP)：油脂、苛性堿、水反應時從外界加熱稱作加熱程序。



　　手工肥皂制作冷程序(CP)：制造肥皂不加熱，利用化學反應過程中自然產生手工皂代工的熱量，手工皂批發制成肥皂後放置1個月左右，讓它慢慢熟成，稱作冷程序。

　　①靈活性



　　不受時間、地域廣告機、空間大小控制，想放哪兒就放哪兒，想怎麼放就怎麼放，使用極其靈活，沒有過多的使用限制要求。



　　②媒體性



　　T型廣告機，可以通過視頻、聲音、文字、圖片等數位廣告機多種多媒體元素播放展示具有生數位看板動形像新穎的廣告，受眾量每天即可達到上萬人次，從而達到廣而告之的效果，具有極強的媒體性。新媒體時代需要的就是這種具有媒體性極強的產物，促進各個商業彼此的經濟發展，使社會彼此達到“雙贏”從而帶動經濟發展。T型廣告機是政府大力提倡使用的。



　　③互動性



　　新穎的T型外觀，生動形像的高清畫面廣告，吸引行人駐足觀看，勾起購買欲望，最終商家和消費者交易成功。在這整個過程當中，都是消費者自願主動，而不是像推銷員那樣強行讓顧客消費，給消費者留下較差的印像。T型廣告機的這種互動而非單方面強行推銷，除了能給消費者留下極好印像，還能與消費者建立長期良好合作關系。



　　④經濟性



　　液晶T型廣告機傳播廣告可以代替傳單、報刊、電視廣告，一直立廣告機方面可以減少印刷、郵遞、電視廣告等昂貴的費用，另一方面CF卡、SD卡可多次重寫，也可減少多次交換帶來的經濟損失。



　　⑤環保性



　　T型廣告機擺脫之前傳統廣告模式(發傳單、印刷報刊)，再無需使用紙張，間接的減少了對大自然資源的索取。T型廣告機采用的是網絡媒體來發布海量信息，既節能又環保。

　　液晶廣告機在這個信息化的時代中，越來數位廣告機越多的場合需要它，越來越多的商家宣傳需要它。廣告機液晶廣告機如今已經確確實實成為了生活裡面不可或缺的產品。那麼，你知道液晶廣告機能夠給客戶帶來哪些好處嗎?上次我們講了液晶廣告機與其他傳媒形式的區別是什麼呢?



　　1、成數位看板本低廉



　　最物有所值的大眾媒體，它的價格雖各有不同，運營成本與報紙、雜志、電台等相比卻是最低的，而液晶廣告機僅需一次性投資，成本相對極低。



　　2、信息容量大



　　液晶廣告機可以自制節目，即時播放，內容豐富。同時播放內容也不僅僅限於廣告，還可以有節目。包括專題、專欄、綜藝、動畫、廣播劇、電視劇，節目間隙插播廣告。



　　3、發布時間長



　　全天24小時不間斷運行，是持久性、全天候的傳播媒體，液晶廣告機這一特點令其更容易為受眾見到，它隨客戶的需求而任天長地久。因為物理空間的唯一性，這種優勢發揮直立廣告機得更為徹底。



　　4、視覺衝擊強



　　在公共場所投放液晶廣告機，在傳遞信息、擴大影響方面有著無與倫比的優勢，直接、簡潔，足以吸引各大廣告商。

　　只顧整體、不顧局部的LED屏幕



　　許多大型晚會LED跑馬燈工廠在現場進行的同時，大多會提出通過電視進行現場直播的傳播需求。此時，晚會的創造團隊不僅僅要考慮晚會的現場演出效果，也要兼顧電視的傳播特性。在傳統的舞美制作中，電視攝像人員可以通過尋找背景視頻中亮度較低的背景或者色彩差異較大的背景做為拍攝主體的畫面背景，實現獨特的電視畫面藝術效果，但在LED屏幕大量使用的今天，如果在設計之初沒有考慮到電視鏡頭的需要，最終呈現的畫面就會缺乏立體感，畫面主體與背景容易貼合、重疊在一起，電視傳播的效果也會大打折扣。電視畫面的基本構成單位便是不同景別的鏡頭，簡單來說便是全景、中景、特寫，而現場演出顧及的更多是“全景”效果。許多創造團隊在進行舞美設計制作時，往往只考慮到全景呈現的“大效果”，對電視傳播時候需要的中景，尤其是特寫缺乏考慮。



　　濫用實景畫面舞台LED顯示屏



　　制造技術的不斷升級，讓許多制作團隊以及主辦方對屏幕“高清”的特點愛不釋手，在創作過程中便容易走入“因小失大”的誤區。為了盡量體現高清屏幕的特性，制作方往往熱衷於在現場視頻牆上播放專門拍攝的實景視頻作為背景舞美。例如在歌舞節目中，大量播放城市景觀畫面、人文生活類畫面，想借此實現節目藝術演繹與屏幕現實呈現的結合，但結果卻適得其反。舞台節目表演追求很高的形式感，以色彩、光線、陣形為長，而大部分實景拍攝的視頻，片中色彩過於豐富，將其做為舞台主背景，反倒會對舞台節目的形式演繹帶來極大的損傷，讓觀眾產生“看不過來”和“不知道該看哪”的雜亂感，原本用於加強節目效果的設計，最後卻對觀眾的收看帶來巨大的衝擊，也違背了舞美設計制作為節目服務的基本原則。



　　濫用LED屏幕，破壞燈光效果



　　LED屏幕生產使用成本的逐步降低，讓許多創作者盲目追捧“全景視頻舞美”的概念，在舞美設計中大量使用LED屏幕，更有甚至，所有的舞美景片都用LED來代替。但是許多創作者忽略了LED屏幕容易對舞台帶來巨大光污染的現實，待舞台完成設計制作，進行整體燈光合成時，已經追悔莫及。在節目的整體設計中，燈光發揮著巨大的作用，它能讓整個舞台呈現神奇的空間感和層次感，讓整體的視覺呈現更為豐富有趣。在傳統的舞台舞美設計中，唯一的光源便是燈光系統，導演、燈光師、舞美師共同合作，便能利用燈光營造出獨特的舞台空間。